SOLA EN LA OSCURIDAD (‘La Gaceta de Canarias’, 16-X-1990)

A SOLAS CONTIGO

TITULO ORIGINAL: 

NACIONALIDAD:  España

FECHA:  1990 DURACION:  89 min., COLOR

DIRECTOR:  Eduardo Campoy

INTERPRETES:  Victoria Abril, Imanol Arias, Juan Echanove, María Luisa San José

            La conocida película ‘Sola en la oscuridad’, realizada en 1967 por Terence Young, es sólo una de las muchas que evidentemente han influido en ‘A solas contigo’, de Eduardo Campoy. Se podrían citar, además, muchas otras películas más o menos clásicas, no únicamente filmes como ‘Terror ciego’ (1971), de Richard Fleischer, adscritos al mismo género cinematográfico, sino también gran número de títulos de suspense, como ‘El asesino poeta’ (1947), de Douglas Sirk, por ejemplo, y gran parte de la filmografía del gran Alfred Hitchcock, especialmente ‘Encadenados’ (1946). Precisamente con esta última guarda el film de Campoy (una historia de amor en un marco de espionaje) más de una similitud.

            Campoy ha optado decididamente, en contra de lo que últimamente ha tendido a ser la regla en el cine español, en su segunda realización para la pantalla grande (la primera, ‘Copia cero’, codirigida con J.L. Pacheco, pasó sin pena ni gloria), por desarrollar una trama convencional, de mero entretenimiento. Ha prescindido totalmente de llevar a cabo un film de autor, de resolver todos los problemas del mundo en una sola película, como suele suceder por estos lares. Y eso, sobre todo si se hace con la coherencia y profesionalidad que Campoy demuestra en esta cinta, es siempre de agradecer.

            Uno de los elementos que más coadyuvan a que A solas contigo sea una magnífica película de intriga es el excelente trabajo de actores y actrices, sabiamente dirigidos. Juan Echanove (espléndido característico al que se le puede augurar un futuro brillante) compone un villano ‘hitchcockiano’ sin fisuras, y los protagonistas Victoria Abril e Imanol Arias bordan sus respectivos papeles, muy diferentes a los que representaron, también juntos, en ‘El Lute’, de Vicente Aranda. En cuanto al estilo narrativo empleado, Campoy ha huido acertadamente de toda concesión al públi- co. Las secuencias de acción (que las hay) no son lo más importante, y el énfasis se pone principalmente en el carácter y las motivaciones de los personajes de la trama. Esto da a toda la película una sobriedad envidiable, y asimismo da pie a la creación de un suspense bastante conseguido , ejemplar en este sentido resulta la larga escena del ascensor, muy ‘hitchcockiana’ en su planificación. Buena película, por tanto, que derrama un reconfortante jarro de agua fresca sobre el anquilosado cine español.